Актер вынужден отказаться от съемок картины, потому что его физический ресурс исчерпан. Кристиан Бэйл в последнее время снялся в двух картинах, для одной из которой ему пришлось сильно похудеть («Машинист»), а для второй дойти почти до ожирения («Афера по-американски»).
Он не сможет поправиться до нужного объема для роли в картине «Энцо Феррари» режиссера Майка Манна из-за угрозы для здоровья. Съемки должны состояться весной этого года, но актер отказался от этой роли.
Сюжет картины описан в книге Брока Йейтса «Энцо Феррари: Человек, машины и гонки», которая увидела мир в 1991 году. События фильма разворачиваются в 1957 году, в период кризиса великого конструктора. В его жизни параллельно возник огромный ворох разных нерешаемых задач.
Вначале сценарий написал Трой Кеннеди-Мартин («Возмездие»), позже его доработали Дэвид Рэйфиел («Фирма») и Майкл Манн. Манн добивался запуска этого проекта целых 15 лет, и только недавно ему удалось это сделать.
Когда все почти готово, чтобы его замысел наконец осуществился, возникла новая проблема. Сейчас Манн срочно ищет замену Кристиану среди полных актеров, сообщает Gazzettadimodena.gelocal.it Конечно, потерять такого актера для картины – серьезный удар, но проект все еще может собрать хорошую кассу в случае, если найдется достойная замена на главную роль. Картина должна увидеть мир в 2017 году.
Историк Майкл Картер (Michael Carter) из университета Брока (Brock University) в г. Сент-Катаринс, Канада,
полностью восстановил смысл эпитафии, высеченной на надгробии римского
гладиатора по имени Диодор (Diodorus), погибшего в схватке на арене 1800
лет назад, сообщает Live Science. Результаты исследования проф. Картера опубликованы в немецком Zeitschrift für Papyrologie und Epigraphik («Журнале Папирологии и Эпиграфики»).
Надгробие, о котором идёт речь, сто лет назад было раскопано на территории современной Турции и незадолго до I Мировой войны подарены бельгийскому Музею пятидесятилетия независимости (Musee du Cinquanternaire) в Брюсселе.
Надгробный камень, установленный, по-видимому, близкими и друзьями
павшего воина, содержал не только текст на латыни, но и изображение
гладиатора с двумя обнажёнными мячами, стоящего над поверженным
противником, который характерным жестом просит пощады.
Это изображение, как догадался проф. Картер — специалист по
гладиаторским боям — даёт ключ к пониманию высеченной под ним надписи:
«Повергнув своего противника, Деметрия (Demetrius), я не убил его сразу.
Злой рок и лукавое судейство summa rudis погубили меня». Summa rudis —
это рефери, судивший гладиаторские бои.
Одно из правил гласило, что гладиатор, который упал сам, так сказать,
без помощи противника, имеет право подняться, забрать своё оружие и
продолжить бой. Именно это правило решил применить лукавый судья, в то
время, как Диодор был уверен, что уже выиграл поединок. Вставший на ноги
и получивший обратно свой меч Деметрий нанёс доверчивому сопернику
смертельную рану.
Картер поведал журналистам, что гладиаторские бои, сверхпопулярные в Древнем Риме
и Римской империи, отнюдь не всегда продолжались до смерти одного из
противников (как это показывают сегодня в голливудских фильмах). Хотя
смерти от ран были обычным делом. «Правила гладиаторских поединков были
весьма сложными и хорошо продуманными», — отметил канадский историк.
Кстати, вчера «Вокруг Света» рассказывал о другой археологической находке, сделанной в Средиземноморье. Это форт бронзового века на Кипре,
защищавший местный город Бамбул — важный экономический центр микенской
цивилизации — за полторы тысячи лет до времён Деметрия и Диодора.
Все месяцы осени красавица Эмилия-Романья будет радовать самых взыскательных гурманов разнообразными угощениями. В этом регионе Италии еда — это искусство