Огонь – одна из самых близкий человеку природных стихий. И дело вовсе не в том, что пламя помогло нам ковать металл и готовить пищу, а в том, что оно до сих пор остаётся зеркальным отражением творящихся в душе человеческой метаний и его страстей.
Нет ничего удивительного в том, что Карла Павловича Брюллова его современники обычно характеризовали, как человека пламенного, огненного, светоносного, ведь даже его фамилия, которую он получил в наследство от своих предков – французских гугенотов, связана с глаголом bruler – гореть, жечь, сжигать. Даже главная картина в творчестве выдающегося мастера имеет прямое отношение к всепоглощающей силе огня и… опере.
Последний день Помпеи
У Павла Ивановича Брюллова было несколько сыновей и все они имели отношение к искусству и живописи. Федор Брюллов занимался церковной живописью, Александр Брюллов был архитектором, самый младший – Иван – тоже был рисовальщиком, но к несчастью умер очень рано в 20 лет (от чахотки).
Карл проявлял склонность к живописи с малых лет. Рисованию его учил старший брат Федор, с которым у него была разница в 4 года. В октябре 1809 года знаменитый художник в возрасте 10 лет стал воспитанником Академии художеств. В учении ему было легко. Закончив свою учёбу с большой золотой медалью, он получил ещё один ценнейший приз – шпагу, которая приравнивала его к дворянскому сословию. Так что более он уже не был просто «разночинцем из иностранцем», а стал настоящим «дворянином».
Академия художеств могла предоставить Брюллову ещё один важнейший подарок – возможность отправиться в Италию для изучения художественных сокровищ страны. Однако туда он вместе с братом Александром отправился уже как пенсионер Общества поощрения художников, которое финансировали крупные меценаты. Италия сыграла в жизни Карла Брюллова важнейшую роль. Она стала для него настоящей «землёй обетованной», далёкой от гнетущей петербуржской атмосферы и вездесущей российской бюрократии. В то время в страну бежали многие известные русские художники, включая Гоголя, Батюшкова, Баратынского, Александра Иванова.
В Италии Брюллов делает иллюстрации к байроновскому «Шильонскому узнику», пробует создавать композиции в духе классицизма, работает с рисунком, акварелью и маслом, пишет около 120 портретов. Моделей для своих картин он выбирал вовсе не по размеру кошелька заказчика, а исключительно исходя из собственного интереса. Он всегда выбирал героев, которые покоряли своей красотой, напряженной интеллектуальной жизнью, оптимизмом. Подавленные, унылые, страдающие персонажи – это не к Брюллову.
Всадница
Среди наиболее удачных работ того периода стоит отнести «Всадницу» (1832) и «Портрет графини Ю.П. Самойловой, удаляющейся с бала с воспитанницей Амацилией Пачини». Одни красотки, вы только взгляните.
Портрет графини Ю.П. Самойловой, удаляющейся с бала с воспитанницей Амацилией Пачини
Позже Брюллов, очарованный Италией и разнообразием сюжетов, которые даёт сама жизнь, работает с жанровыми сценками, которые воспевают радости человеческого бытия. Так рождаются потрясающие картины «Утро», «Девушка, собирающая виноград в окрестностях Неаполя», «Итальянский полдень». Хотя критикам эти его работы не особенно понравились, для художника произведения стали своеобразным этапом творческих поисков. Он отказывается от пенсиона Общества поощрения художников, живёт на собственный заработок и размышляет над новым эпическим полотном.
Итальянский полдень
По легенде, идею для исторического сюжета своего главного полотна Брюллову подсказало посещение оперного театра. Опера Джованни Пачини «Последний день Помпеи», гремевшая на сцене Ла Скала, стала внешним толчком, позволившим появиться чёткому представлению того, как будет выглядеть его будущая картина.
После этого началась кропотливая и трудная работа. Он относительно быстро сделал набросок общей композиции, но потом три года работал над историческими источниками и документами, параллельно разрабатывая отдельные фигуры. Брюллов настолько погрузился в работу, что его буквально приходилось выносить из мастерской на руках. В начале 1833 года картина была закончена.
Площадь её без малого 30 квадратных метров: 6 м 51 см х 4 м 56,5 см. 40 фигур, все в движении, все обращении к нам лицом. Подавляющее число образов в этом произведении воплощает возвышенные чувства мужества, самоотверженности, любви, хотя и вор затесался. Все герои пытаются что-то сделать, как-то защитить близких от неминуемой гибели. И только фигура художника остаётся спокойной, как скала.
Гигантское полотно впервые показали в 1833 году на Миланской выставке, потом его довезли в Лувр (французы восприняли картину холодно), а только потом эпическая работа добралась до Петербурга. Карл Павлович мгновенно стал знаменитостью и получил мгновенное прижизненное признание.
Картиной восхищались Баратынский, Жуковский, Глинка, Гоголь, Лермонтов, Белинский, Герцен и Пушкин, который написал такое стихотворение под впечатлением от увиденного:
«Везувий зев открыл — дым хлынул клубом — пламя
Широко развилось, как боевое знамя.
Земля волнуется — с шатнувшихся колонн
Кумиры падают! Народ, гонимый страхом,
Под каменным дождем, под воспаленным прахом,
Толпами, стар и млад, бежит из града вон».
На рукописи со стихами можно даже было разглядеть наброски человеческих фигур, сделанных поэтом по памяти с картины Брюллова. Кстати, само название «Последний день Помпеи» с тех пор успешно стало устойчивым выражением.
Засиживаться дома Брюллов не стал и распрощавшись с друзьями отправился в экспедицию на Ионические острова по приглашению графа В.П. Давыдова. Во время этой поездки он заболел, а потом написал ещё немало потрясающих произведений, в каждом из которых, как и в фамилии самого художника, горит живительная божья искра.
По всем вопросам организации экскурсий по Неаполю и Региону Кампания, обращаться к администрации нашего портала.
Профессиональные гиды юга Италии готовы встретить вас!
Всего комментариев: 0
Выставка O dolce Napoli в Третьяковке соберет лучшие итальянские виды — новости Италии
Главная » 2011 » Декабрь » 10 » Выставка O dolce Napoli в Третьяковке соберет лучшие итальянские виды «
Выставка O dolce Napoli, на которой представлены картины русских и итальянских художников с видами Неаполя, открылась в Третьяковской галерее в пятницу, сообщили РИА Новости в пресс-службе музея. Появление подобной экспозиции в Год Италии в России не случайно — связи между Россией и Неаполем, тогда еще Неаполитанским королевством, зародились в конце XVIII века: у империи там появился свой посол, страстный любитель археологии и искусства Андрей Италинский.
Помимо прочего, он был обязан присматривать за русскими художниками, отправлявшимися после окончания Академии художеств в Италию оттачивать свое мастерство. Несмотря на то, что большинство из них оседали в Риме, те, кто доезжал до Неаполя, не просто не жалели об этом, а то и вовсе, как Сильвестр Щедрин, оставались там навсегда.
Его «Вид Неаполя (Ривьера ди Кайя)» 1826 года, специально отреставрированный для выставки, впервые за долгое время стал доступен для публики. Здесь же можно увидеть и одну из первых его картин, написанных после приезда в Неаполь, — сюжет обеих одинаков, и, рассматривая полотна, можно увидеть, как изменилась манера мастера за десять лет.
Особое место на выставке отведено портретам русских путешественников на фоне Везувия, которые делали братья Брюлловы, Василий Тропинин и Пимен Орлов. Из римского Института Кателя на московскую выставку выдали «Портрет живописца Ф. Кателя с супругой», который Карл Брюллов написал в 1830 году.
Итальянские художники в экспозиции представлены мастерами так называемой «школы Позиллиппо», к которой относятся работы Джачинто Джиганте «Вид Неаполя» и «Вид на побережье Позиллиппо».
Одними прекрасными видами организаторы выставки решили не ограничиваться, к тому же любой город немыслим без его жителей, поэтому в экспозиции среди прочих можно увидеть колоритнейших рыбаков, неаполитанок с тамбуринами и мальчиков-пастушков.
Также в галерее можно посмотреть на выполненные итальянскими художниками-любителями гуаши, которые по сути являются предшественниками видовых открыток с изображением самых популярных и красивых мест Неаполя — городских панорам со стороны холма Позиллиппо, от королевского дворца Каподимонте, виды на Везувий, острова и побережья Неаполитанского залива.
В общей сложности выставка O dolce Napoli объединяет около 100 произведений живописи и графики из российских и итальянских музеев — Третьяковской галереи, Исторического музея, ГМИИ им. Пушкина, Музея Тропинина, римских Национальной галереи современного искусства и Института Кателя, а также частных коллекций.
Третьяковская галерея приглашает в путешествие по югу Италии. Год Италии в России завершается – но продолжается диалог двух культур, начатый столетия назад. Об этом напоминает выставка, которая открывается в Государственной Третьяковской галерее. Путешествие по Италии входило в обязательную программу становления русского художника XIX века.
Для одних живописной « Меккой» становился Рим, других вдохновляла Венеция, но многие выбирали южное направление – и не случайно. Экспозиция «O Dolce Napoli» предлагает увидеть Неаполь глазами итальянских и русских живописцев. Рассказывают «Новости культуры».
Так ли он прекрасен, как поется в песне – этот южный итальянский город – приезжали проверить русские художники XVIII – XIX веков.
«Посетить эти живописные гроты, поплавать на баркаччо, подняться на Везувий – все эти неаполитанские радости входили в гранд-тур по Италии», – говорит куратор выставки Людмила Маркина.
Особенно полюбили Неаполь те, кто склонялся к романтизму. Вот революционная романтика кисти художника Кипренского: бежавшие в Неаполь после польского восстания славянские карбонарии читают французскую газету. Русский человек на людной набережной, среди расслабленных полураздетых южан – в будущем певец неаполитанских красот – здесь еще застегнут на все пуговицы.
Сильвестр Щедрин приехал в Неаполь к послу Русской миссии, поэту и дипломату Константину Батюшкову. В город влюбился, возвращался дважды, оставался надолго, в письмах подписывался «неаполитанец», похоронен недалеко – в Сорренто. На южных берегах от классицистической строгости перешел в другую веру: солнце, свет, чистые цвета, эскизность, которая позволяет на его пейзажах человеку в тени виноградных лоз реять без ног. Видно, рука художника до ног не дошла, за виноградом потянулась. А вот все тот же открыточный вид Неаполитанского залива с Везувием на заднем плане в карандаше – Максим Воробьев.
«Про него даже говорили, что он климат может передать, в своих, в общем-то, нецветных вещах», — говорит старший научный сотрудник отдела графики Анна Антонова.
В правом уголке рисунка восторженная подпись: «А каковы устрицы!». А вот листы графа Фёдора Толстого – записки русского путешественника по южному побережью Италии. Александр Брюлов – до приезда в Неаполь — архитектор, здесь был представлен ко двору – нарисовал портреты правителей Неаполитанского королевства и стал художником. Его брат Карл работал здесь над эскизами к картине «Последний день Помпеи», что давало основания художнику Тропинину изображать затем Брюллова на фоне Везувия.
Писал неаполитанские красоты и автор «Явления Христа народу» — Александр Иванов — но как-то строже, пустынней они у него выходили. Так же и неаполитанцы – их имидж в живописи сильно зависит от взгляда художника. Для одних – богатый этнографический материал, для других – пастушки и черноокие сборщицы винограда, для третьих – азартные игроки. Видение Неаполя русскими художниками дополнено итальянским материалом: картинами Джиганте и Палицци. Выставка «О дольче Наполи» призвана объяснить, почему же фраза «увидеть и умереть» в оригинале своем – не о Париже, а о Неаполе — романтическом юге XIX века.
По всем вопросам организации экскурсий по Неаполю и Региону Кампания, обращаться к администрации нашего портала.
Профессиональные гиды юга Италии готовы встретить вас!
Граппа – это ни что иное, как итальянская самогонка. Производится этот алкогольный напиток крепостью 50 градусов из отходов производства вина, то есть из стеблей, косточек и виноградных отжимок. Сначала граппа никем всерьёз не воспринималась.
Просто итальянским виноделам было жалко выбрасывать все эти остатки от производства вина. Вот они и придумали из них делать граппу. Однако очень скоро те же самые итальянские производители вина поняли, что на этом напитке можно неплохо заработать и стали выпускать её не как побочный продукт производства вина, а как самостоятельный алкогольный напиток. Вот так вот граппа и стала известна. Сегодня она находится в винных картах самых известных ресторанов на первом месте и принадлежит к благородным алкогольным напиткам во всём мире.
Родиной граппы считается провинция Венето. Именно здесь, у подножия горы Граппа расположен город Бассано дель Граппа. Однако многие считают, что родилась граппа совсем не здесь, и споры по этому поводу в Италии не утихают уже долгое время. Но это и не важно. Важно то, что Италия — родина этого уникального напитка, который из нищего превратился в самого настоящего принца.
После того, как граппа стала популярна в мире, был разработан даже специальный бокал для этого алкоголя. Бокал именуется как grappaglas и имеет форму тюльпана. А разработали дизайн бокала для граппы немцы, которые тоже не остались равнодушны к напитку.
Существует несколько разновидностей граппы:
— giovane или белая граппа. Это — молодая граппа, которая не имеет цвета. Она разливается в бутылки сразу после дистилляции, и даже через несколько лет хранения вкус её остаётся прежним.
— affinata in legno или утончённая граппа. Этот вид напитка выдерживается в дубовых бочках в течение 6 месяцев и только потом разливается по бутылкам. В принципе это та же самая белая граппа, но только с более тонким вкусом и ароматом.
— invecchiata или старая граппа. Она выдерживается в бочке не менее года:
— stravecchia или очень старая граппа. Выдерживается в бочках не менее 18 месяцев:
— monovitigno или граппа, которая сделана из одного сорта виноградных отжимков:
Граппу пьют в Италии в конце трапезы или во время смены блюд. Самое главное правило – пить граппу нужно хорошо охлаждённой. К тому же не позволительно выпивать за один раз более 30 грамм этого напитка. Да и пить её надо очень медленно, иначе можно просто обжечь горло. Что же касается закуски, то к граппе подают фрукты, шоколад, ягоды, сыр.
А в итальянских кафе можно встретить такое вот название кофе — Caffe Correto. Это не просто кофе, а кофе, в который добавлено несколько капель граппы. Этот напиток помогает поддерживать силы в течение всего дня, а ещё прекрасно поднимает настроение. В общем, бодрит не только тело, но и дух.
А самым знаменитым коктейлем на основе граппы является коктейль под названием «Граппа Манхеттен». Для его приготовления необходимо взять 50 мл граппы, 25 мл красного вермута и 1 каплю ангостуры. Всё это смешивается и украшается вишней.
По всем вопросам организации экскурсий по Неаполю и Региону Кампания, обращаться к администрации нашего портала.
Профессиональные гиды юга Италии готовы встретить вас!
Всего комментариев: 0
Жизнь мертвого города — Помпеи, фото — обзор Италии
Сегодня мы с вами пойдём на прогулку по мёртвому городу, городу, где нет жителей, но есть толпы туристов, где нет городского управления, но есть громкое имя и неплохой годовой бюджет. Это некогда был довольно большой и процветающий город Римской империи. Здесь жило почти 30000 человек (для сравнения: это в три раза больше, чем нынешнее население Суздаля!). Город имел важное стратегическое и экономическое положение: портовый город, находящийся на Аппиевой дороге, соединявшей юг страны с Римом.
Сегодня мы с вами пойдём на прогулку по мёртвому городу Помпеи
Улицы Помпей в зависимости от значимости были широкими или узкими. Вымощены камнем. Кое-где видны сильно выступающие булыжники — пешеходный переход для людей во время дождя, когда улицы затапливало (например, видны вдалеке на фотографии ниже). Иногда по бокам видны места «парковки» лошадей.
В Помпеях у всех домов есть свои адреса. На карте Помпей, что вам выдадут на входе, будет понятно, как подобраться к какому дому. А на улицах будут стоять уже современные указатели (как на фото ниже).
Многие дома неплохо сохранились и в них даже можно зайти внутрь и посмотреть, а как оно было. Например, на этой улице есть пара таких домов.
На улочке ниже по левой стороне располагается ряд всяких торговых лавочек.
Здесь на домах справа видны прикрытые стёклами рисунки. Вообще, жилые дома в Помпеях снаружи обычно не украшали. Поэтому то, что мы видим, — это реклама на всяких торговых палатках, типа сапожника, кузнеца и т.п.
На этом доме видны уже всякие надписи. Это тоже реклама. По-моему, избирательная кампания из серии «голосуй за Х. и будет тебе в жизни счастье»! 🙂
Это уже внутри одного из жилых домов.
На стенах когда-то были всякие орнаменты, которые сейчас пытаются восстановить.
Осторожно! Злая собака! 🙂
Всякая мозаика на полу у входа.
С питьевой водой в городе была беда. Как и во многих Римских городах, здесь был построен акведук. Но вода из акведука подводилась только к домам самых богатых гоорожан. Остальные люди ходили к фонтанам и колодцам со всякими ёмкостями. Ну, в общем, средненькие дачные условия у них там были. Вот вам улица с колодцем.
Зато в городе уже тогда была развита сеть фаст-фудов. Вот вам, пожалуйста: прототип Макдональдса и иже с ним. Хотя сервисом, если честно, больше напоминает шаурму на Киевском вокзале, которую оттуда убрали пару лет назад. 🙂 Здесь внутри этих дырок были постоянно подогреваемые горшки со всякой едой. К слову, такой фаст-фуд был довольно популярен, т.к. во многих бедных домах просто не было кухни.
Здесь была прачечная. Про то, как стирали, лучше не рассказывать, а то шаурма в рот не полезет.
Развлекаться жители Помпей любили, посему отстроили себе там аж два театра. Один из них ниже.
Не меньше нас с вами жители Помпей любили секс (ага, а кто его не любит! :)). На город они там себе отгрохали аж 200 штук так называемых лупанариев (публичных домов), у которых были определённые часы работы и определённый набор услуг. Второй этаж был отведён для особо богатых клиентов с VIP-обслуживанием. Данное заведение пользовалось огромной популярностью и в те, и в наши дни. В те дни — среди клиентов, в наши дни — среди туристов. Ныне это самое посещаемое здание Помпей. 🙂
Комнатки, где обслуживали клиентов, площадью от силы два квадратных метра. То, что с натяжкой можно назвать кроватью, — ложе каких-то невероятно маленьких размеров. Ни дверей, ни вентиляции. В общем, меня б там на секс не потянуло. Честное слово. Меня там тянуло по-скорее на свежий воздух. Но вообще мужчинам виднее, конечно. 🙂
На первом этаже незатейливая реклама богатого спектра услуг. Всё, как надо. Всё по Камасутре. 🙂 (Хотя они о ней, скорее всего, и не слышали). С тех пор, товарищи, набор услуг, думаю, не сильно изменился. 🙂
Кстати, товарищи, если вы помните, то, по преданию, Ромула и Рема вскормила волчица. Так вот, по одной из версий, вовсе это была не волчица, а та самая «лупа» — дама лёгкого поведения, которая с латыни переводится как волчица. Не пострадала ли там психика детей, выросших в борделе, если они сначала радостно убили своего дядю, потом Ромул убил Рема, а потом его потомки завоевали пол-Европы?..
Ну ладно, секс — это тема вечная и прекрасная. Вернёмся-таки в город. В Помпеях была пара довольно крупных площадей. Самая крупная из них — форум Помпей. Здесь были рынок, суд, здание муниципалитета, здание для голосований, всякие храмы, магазины и пр.
Здесь, видимо, был какой-то храм.
Здесь был храм Аполлона. Перед ним стоит копия статуи Аполлона. Вообще, всё самое интересное, что нашли при раскопках Помпей, свезли в музей Неаполя. Посему продолжаю жалеть, что толком в Неаполе не побывала…
Ещё одна площадь. Отсюда был уже виден Везувий. Но в тот день, видимо, всё-таки был сильный туман, потому что фотка Везувия получилась как-то плохо: совсем всё в тумане…
А здесь, товарищи, была я. 🙂
Дальше будет то, что осталось от людей. Особенно впечатлительные на этом моменте могут закончить просмотр отчёта. А с людьми дело было так… Помпеи совсем не заливало лавой, как это изображено на картине у Брюллова: Помпеи засыпало многометровой толщиной пепла и камней.
В том самом фильме ВВС, про который я упомянула в начале, было как раз показано, что первые признаки конца были видны ещё за несколько дней до самого конца. Ветер приносил пепел, который сыпался на головы гражданам так, что почти невозможно было выйти на улицу, не накрыв чем-нибудь голову. Многие поспешно стали уезжать, но некоторые остались в городе и укрылись в домах.
Погибали люди либо в своих домах от серного удушья и жары, либо же от горящего пепла и ударов камней, которые сыпались им на голову. В «последний день» Помпей город просто засыпало 8-метровым слоем пепла, законсервировав всё на века.
Когда начали проводить раскопки, обнаружилось, что на месте тел людей и животных под слоем пепла образовалась пустота. Чтобы восстановить последние позы, решено было заливать эти пустоты гипсом. Собственно, ниже фотографии этих самых мучительных предсмертных поз.
Тела людей среди глиняной посуды…
Беременная женщина.
Мальчик.
Собака.
Пожалуй, на этой печальной ноте можно закончить экскурсию по городу. Последний взгляд на мёртвый город Помпеи: вид на город сверху.
Ну и ещё раз стены, окружавшие город. Здесь был выход к порту.
Вместо послесловия: Везувий — единственный действующий вулкан в континентальной Европе. Последнее извержение было в 1944 году. При извержении Везувия в 79 году, когда погибли Помпеи и два соседних города Геркуланум и Стабии, пепла было столько, что он долетал не только до Рима, но даже и до Египта.
По всем вопросам организации экскурсий по Неаполю и Региону Кампания, обращаться к администрации нашего портала.
Профессиональные гиды юга Италии готовы встретить вас!
Везувий — одна из самых известных и опасных природных достопримечательностей в мире. Это единственный действующий вулкан, расположенный в 15 км от приморского Неаполя, — в материковой Европе — и третий по счету источник лавы и пепла на территории Италии.
Везувий привлекает огромное внимание не только со стороны геологов, но и туристов, совершающих пешее восхождение к кратеру. Несмотря на то, что вулкан периодически дает о себе знать в виде струек дыма, пугая местное население, считается, что он наиболее изученный, благодаря длительным и систематическим наблюдениям.
У подножия Везувия расположен город Торре-Аннунциата, считающийся основным местом проживания каморры, неаполитанской мафии, а его склоны усеяны многочисленными садами, дающими превосходный урожай, благодаря вулканическим удобрениям. Помимо этого территория Везувия — большой заповедник, основанный в 1995 году. Осматривают его самостоятельно, в соответствии с девятью возможными маршрутами движения. Подъем можно осуществить только пешком, фуникулер и подъемник, уничтоженные во время очередного извержения и землетрясения, так и не восстановили.
Совместными усилиями ученых было установлено, что Везувий как минимум 80 раз уничтожал близлежащие территории. Самым известным извержением и по сей день считается то, из-за которого с лица земли были стерты древнеримские города Помпеи, Геркуланум, Оплонтис и виллы Стабии, популярного среди местных аристократов курорта (24 августа 79 года). Это событие, вдохновлявшее на создание разных произведений искусства художников и поэтов, в частности Карла Брюллова, достоверно описано древнеримским писателем Плинием Младшим, ставшим очевидцем событий. Археологические исследовании подтвердили его версию.
Поначалу мало, кто обратил внимание на поднявшееся над вулканом облако из пепла и пара. До I века нашей эры римляне считали свой Везувий бездействующим вулканом. Но наступил день 24 августа, на который были назначены очередные бои гладиаторов. Около часа пополудни сестра Плиния Старшего заметила облако, клубившееся над Везувием. Небо внезапно сделалось грозным, облако становилось все темнее и темнее… За обильным пеплопадом полностью скрылось солнце и наступила кромешная тьма. Это еще больше усилило тревогу и замешательство людей. На улицу нельзя было выйти, не прикрыв голову подушкой, так как вместе с пеплом на голову падали тяжелые камни.
Плиний Старший в 79 году командовал римским флотом в северо-западной части Неаполитанского залива и он приказал приготовить судно, которое доставило бы его к месту извержения. Между тем уже стали раздаваться крики о помощи, приходили посланцы из селений у подножия горы. Плиний изменил свои планы и распорядился выйти в море нескольким судам на случай, если необходима будет эвакуация. Остальные суда он направил к селениям, а сам направился ближе к вулкану.
Недооценив масштабы катастрофы и мощь разбушевавшегося Везувия, демонстрируя «свою неустрашимость» перед бегущими в панике жителями Стабии, Плиний Старший погиб на третий день извержения вулкана. Город Помпеи был достаточно близко расположен к вулкану. Богатые жители вовремя поняли, чем им может грозить начавшееся извержение, и постарались побыстрее уйти в безопасное место. Не успели покинуть Геркуланум и Помпеи только те, кто не верил в катастрофу.
Извержение Везувия полностью уничтожило Помпеи. Город скрылся под слоем пепла, достигавшим толщины трех метров. Когда в середине XVIII века начались раскопки Помпеи, в переулке, названном археологами Улицей скелетов, были найдены останки многих погибших людей. Многих жителей погубила привязанность к любимым или ценным вещам. Владельцы знаменитого дома Фавна вместо того, чтобы спасать свою жизнь, потеряли много времени на упаковку драгоценностей.
Расположенный по другую сторону от Везувия город Геркуланум не был засыпан падающим с неба пеплом, но он тоже был обречен и исчез с лица земли. Высоко на склонах вулкана скопилось огромное количество пепла, грозившее в любой момент обрушиться вниз. И когда прошел проливной дождь, эти массы пепла размокли и начали оползать. Глубина некоторых из этих потоков достигала пятнадцати метров. Но к тому времени большая часть населения уже успела покинуть город.
Начатые в середине XVIII века раскопки Помпеи показали, что предположительно 2000 человек погибли в Помпеях в тот день. Однако число это постоянно пересматривается, по мере того как в обширной зоне раскопок археологи отыскивают останки все новых жертв.
Вместе с тем, итальянские археологи обнаружили на месте Помпеи более древнее поселение. Руководитель раскопок профессор Джузеппе Веччио заявил, что найденное поселение (поблизости от современного населенного пункта Нола) было обитаемым в период до 1800 г. (до н.э.), когда его постигла та же судьба, как и древнеримские Помпеи спустя почти 2 тысячи лет. Археологи называют найденное поселение «Помпеи Бронзового века». Археологи пока не уточняют, какие именно находки были сделаны в культурном слое «Помпей Бронзового века». Сообщается лишь, что «найдены некоторые предметы утвари и остатки построек», а также редкие костные останки.
Вулкан Везувий является частью Романской щелочной вулканической провинции, входящей в состав Средиземноморского подвижного пояса, тянущегося от Западной Европы до Индонезии. Он относится к эксплозивному типу стратовулканов, которые, поочередно выбрасывая лаву и шлак, образуют сложные конусы, состоящие из чередующихся слоев затвердевшей лавы и вулканического пепла. Вулкан Везувий является наследником более древнего вулкана Соммы — горы, потерявшей свою верхнюю часть еще в доисторические времена (около 17 тыс. лет назад). В настоящее время Везувий представляет из себя 3 конуса, как бы вставленных друг в друга, причем наружный — Монте-Сомма — сильно разрушен. Современные геофизические исследования обнаружили под Везувием несколько магматических камер: ближайшая к поверхности расположена на глубине около 3 км; более глубинная находится на глубине порядка 10-15 км. Континентальная кора под вулканом Везувий сложена толщей триасовых доломитов, мощностью до 7 км, и подстилающими ее породами ранних этапов развития Средиземноморского пояса, метаморфизованными в условиях фации слюдяных сланцев.
Знаменитому извержению вулкана Везувий в 79 н.э. предшествовало несколько не менее крупных извержений. Одно из них — Авеллинское — произошло в период бронзового века около 1660 до н.э. и вызвало глобальные изменения климата в конце XVII в. до н.э. Из античных источников известно о нескольких извержениях, случившихся за 200 лет до катастрофы 79 н.э. В 63 н.э. Геркуланум и Помпеи, расположенные на берегу Неаполитанского — в древности Куманского — залива, серьезно пострадали вследствие сильного землетрясения. Причем далеко не все рухнувшие здания были восстановлены даже через 16 лет, ко времени гибели этих городов.
Везувий считался греками и римлянами посвященным герою и полубогу Геркулесу/Гераклу; город Геркуланум, построенный у его основания, был назван в честь него.
Везувий – это внушительная «горбатая» гора, состоящая из большого конуса (Gran Cono), частично окруженного крутой оправой кальдеры вершины, вызванной крахом более ранней и первоначально намного более высокой структуры по имени гора Сомма. Большой конус (Gran Cono) был произведен во время извержения в 79 году. Поэтому вулкан также называют Сомма-Везувием или «Somma-Vesuvio».
Кальдера начала формироваться в течение извержения приблизительно 17 000 (или 18 300) лет назад и была увеличена более поздними импульсивными извержениями в конце 79 года. Эта структура дала название термину «сомма вулкан», который описывает любой вулкан с кальдерой вершины, окруженной более новым конусом.
Высота главного конуса постоянно изменялась с извержениями, но теперь составляет 1 281 м (4 202 фута). Гора Сомма — 1 149 м (3 770 футов) высотой, отделенная от главного конуса долиной Атрайо ди Каволло, которая достигает приблизительно 3 миль (5 км) в длину. Склоны горы травмированы потоками лавы, но очень озеленены, с кустарниками в более высоких местах и виноградниками внизу. Везувий все еще расценивается как действующий вулкан, хотя его текущая деятельность представляет выпуск пара из жерла у основания кратера. Везувий – это стратовулкан на сходящейся границе, где африканская Пластина пододвигается под евразийскую пластину. Его лава состоит из вязкого андезита. Слои лавы, пепла, и пемзы составляют гору.
Везувий был сформирован в результате столкновения двух тектонических пластин, африканской и евразийской. Предыдущая была задвинута ниже последующей, глубже в землю. Материал коры стал нагреваться, пока не растаял, формируя магму, тип жидкой породы. Поскольку магма менее плотная, чем твердая порода вокруг нее, она выдвигалась вверх. Найдя слабое место в поверхности Земли, магма прорвалась, производя вулкан.
Вулкан — один из нескольких, которые формируют кампанскую вулканическую дугу. Другие включают Campi Flegrei, большую кальдеру в нескольких километрах на северо- запад, а также гору Эпомео в 20 километрах на запад на острове Исчиа и нескольких подводных вулканов на юге. Дуга формирует южный конец большой цепи вулканов, произведенных процессом субдукции, описанным выше и распространяющихся на северо-запад вдоль Италии до Монт Амиаты в Южной Тоскане. Везувий – единственный вулкан, который извергался в пределах недавней истории, хотя некоторые из других вулканов извергались в течение последних нескольких сотен лет. Многие являются или потухшими, или не извергались десятки тысяч лет.
Извержение Везувия 24 августа — 25 августа 79 н.э. привело к гибели 4 римских города — Помпеи, Геркуланум, Оплонтия, и Стабии. Бесценные свидетельства об этой катастрофе сохранил римский писатель Плиний Младший в 2-х письмах, посланных известному историку Публию Корнелию Тациту. Первоначально в окрестностях вулкана, даже на расстоянии 30 км, ощущались сотрясения земли, но люди, привыкшие к подобным явлениям, не обратили на это внимания. В первый день над Везувием появилось необычное по форме, похожее на пинию, облако, которое было частично белым, а местами словно покрытое грязными пятнами.
Это явление вызвало тревогу у командующего эскадры Плиния Старшего, приказавшего плыть к Помпеям. Чем ближе корабли подплывали к городу, тем чаще на суда стал падать пепел, куски пемзы и растрескавшиеся от огня камни. Когда доступ к берегу преградила мель и обломки горы, Плиний принял решение идти к Стабиям и попытаться эвакуировать бегущих из города людей. С наступлением ночи с Везувия потекла лава, повсюду начались пожары, от пепла стало трудно дышать. Наступивший день не принес облегчения. Повсюду стояла непроглядная ночь. Обнаружив, что уплыть из города уже невозможно, люди, спасавшиеся от пожаров и удушливого запаха серы, бросились бежать. Погибло более 2 тыс. человек. От удушья скончался и Плиний Старший, дядя Плиния Младшего.
Помпеи, находившиеся в 9,5 км от кратера Везувия и в 4,5 км от подошвы вулкана, были засыпаны слоем очень мелких кусков пемзы мощностью около 5-7 м и покрыты пластом вулканического пепла. Эта масса под воздействием хлынувшего дождя превратилась в жидкую грязь, впоследствии затвердевшую и образовавшую слой от 1,5 до 6 м толщиной. Другой город Геркуланум, находившийся в 7 км от кратера вулкана и примерно в 2 км от его подошвы, был засыпан слоем вулканического пепла, температура которого была настолько высока, что все деревянные предметы полностью обуглились. Дождь превратил вулканический пепел в вулканическую грязь, которая, затвердев, приобрела большую прочность. Сверху все было залито лавой. Общая высота вулканического слоя в Геркулануме достигала от 12 до 23 м в толщину.
С 79 года вулкан также неоднократно извергался в 172, 203, 222, возможно 303, 379, 472, 512, 536, 685, 787, приблизительно 860, приблизительно 900, 968, 991, 999, 1006, 1037, 1049, приблизительно 1073, 1139, 1150, и, возможно, были извержения в 1270, 1347, и 1500. Вулкан извергался снова в 1631 году, шесть раз в 18-м столетии, восемь раз в 19-м столетии (особенно в 1872), и в 1906, 1929, и 1944 годах. С 1944 не было никакого извержения, и ни одно из этих извержений не было столь же большим или разрушительным как это.
Извержения были очень разными по серьезности, но характеризовались взрывчатыми вспышками плинианского типа (в честь Плиния Младшего). Иногда извержения были настолько большими, что вся южная Европа была охвачена пеплом. В 472 и 1631 годах, пепел Везувия упал на Константинополь (Стамбул), на расстояние более чем 1 200 км. Несколько раз с 1944 года оползни в кратере подняли облака пыли пепла, которые вызвали ложные тревоги извержения.
Другое меньшее землетрясение имело место в 64 году. Оно было зарегистрировано Suetonius в его биографии «Nero», в Краткой биографии «De Caesarum», и Такитас в Книге «XV Annales», потому что это происходило, пока Nero был в Неаполе, выступающем впервые в общественном театре. Suetonius сделал запись об этом, император продолжал петь во время землетрясения, пока не закончил свою песню, в то время как Такитас написал, что театр разрушился вскоре после того, как был эвакуирован.
В последующие столетия произошло еще 12 сильных извержений Везувия. В промежутках между ними люди вновь селились на плодородных склонах вулкана. Сильное извержение 16 декабря 1631 дало лавовые потоки, струи горячих газов и еще один слой вулканического пепла, часть которого выпала на удалении в 1300 км в Стамбуле. Следующие серьезные извержения произошли в 1872, 1906, 1913 и 1927-1929. Последнее крупное извержение произошло 18 марта 1944, когда один из лавовых потоков разрушил селения Сан-Себастьяно, Масса и Оттавиано. Во время извержения погибло 57 человек. Высота фонтана лавы из центрального кратера достигла 800 м, а колонна вулканического пепла поднялась над вулканом на высоту до 9000 м.
В настоящее время вокруг Везувия располагается Национальный парк (с 5 июня 1995), а за активностью вулкана следит специальная станция наблюдения.
График работы «Национального парка Везувий»: зимой и в ноябре — с 9.00 до 15.00; в марте и октябре — с 9.00 до 16.00; в апреле, мае, июне и сентябре — с 9.00 до 17.00; в июле и августе — с 9.00 до 18.00. Стоимость входного билета для взрослого — 8 евро, лицам до 18 лет — 5 евро. Детям до 8 лет — вход бесплатный. Кассы, расположенные на высоте 1000 метров над уровнем моря в Эрколано, работают круглый год, за исключением дней, когда подъем небезопасен для туристов. Парковка для автомобилей платная.
Из Неаполя с Центрального вокзала на площади Гарибальди (Stazione di Napoli Centrale) ежедневно отправляются поезда Чиркумвезувиана (Circumvesuviana) в сторону Везувия. Время в пути — от 9 до 16 минут. Поезда отправляются достаточно часто, с маленьким интервалом. Выходить надо на станции Эрколано-Скави (Ercolano Scavi). Стоимость билета — 2.10 евро. Далее от станции до площадки «Национального парка Везувия», где продают билеты и есть парковка, ходят микроавтобусы. Время в пути — около получаса.
Автобусы компании EAVBUS помогут добраться до Везувия из Неаполя и Помпей. В Неаполе с площади Пьедигротта (piazza Piedigrotta) утром ходят автобусы в 9.00 и 10.15 до «Национального парка Везувия». Время в пути — полтора часа. Обратно автобусы отправляются в 12.30 и 14.00. Стоимость проезда в одну сторону — 7.30 евро.
Из Помпей автобусы отправляются с площади Амфитеатра (piazza Anfiteatro) и идут с несколькими остановками с 8.00 до 11.20 с минимальным интервалом в 40 минут. Время в пути — около часа. Стоимость проезда туда и обратно — 10 евро.
Пожалуй, наибольший интерес, помимо самого Везувия, представляют погребенные под слоем пепла и лавы древнеримские города. Если вы приезжаете с экскурсионным туром в Неаполь или на отдых на один из островов залива, то посещение Помпеи входит в обязательную программу. Этот музей под открытым небом представляет собой зону раскопок наподобие римского Форума. График работы: с ноября по март, с 8.30 до 17.00 (касса работает до 15.30), с апреля по октябрь, с 8.30 до 19.30 (касса работает до 18.00). Билет на один день стоит — 11 евро.
Геркуланум не так известен, как Помпеи, но не менее интересен. График работы: с ноября по март — с 8.30 до 17.00 (касса работает до 15.30), с апреля по октябрь — с 8.30 до 19.30 (касса работает до 18.00). Билет на один день стоит —11 евро.
Также можно посетить одну из вилл в Оплонтисе, виллу Поппеи. График работы такой же, как у Помпеи и Геркуланама. Стоимость билета с посещением трех достопримечательностей — 5.50 евро.
Последнее крупное извержение произошло в 1944 году; и после прогулки пешком или на фуникулере к краю кратера может показаться, что вулкан укрощен, но облачка дыма над жерлом и вулканическая пыль в городах у подножия напоминают о том, что извержение может начаться в любой момент. Именно поэтому недалеко от вулкана расположена лаборатория, которая следит за активностью этого прекрасного, но страшного вулкана — вулкана под названием Везувий.
1914 год
1914 год
1914
По всем вопросам организации экскурсий по Неаполю и Региону Кампания, обращаться к администрации нашего портала.
Профессиональные гиды юга Италии готовы встретить вас!
«Облако по форме своей походило на пинию: вверх поднимался как бы ствол и от него во все стороны расходились как бы ветви. Местами оно было яркого белого цвета, местами в грязных пятнах, словно от земли и пепла, поднятых кверху». Такой увидел картину извержения Везувия 17-летний юноша, наблюдавший за катастрофой с другой стороны залива. Спустя годы современникам и потомкам он станет известен как Плиний Младший, оставивший человечеству подробное описание трагедии на берегу Неаполитанского залива.
Буквально накануне мать привезла его в Мизен, чтобы погостить у дяди — Плиния Старшего, автора 37-томной «Естественной истории» и командующего римским флотом. Там и застала их страшная трагедия. Плиний Старший не захотел оставаться сторонним наблюдателем и, снарядив спасательный отряд, на лодках двинулся в сторону вулкана. Причины его смерти так и остались невыясненными, вероятнее всего, великий муж погиб от удушья, глотнув раскаленный воздух, насыщенный серными парами.
Природа на редкость щедро одарила эту местность у подножия Везувия. Сдобренная минеральными удобрениями из вулканического пепла и прекрасно орошаемая, она до сих пор остается одной из самых плодородных равнин на Апеннинском полуострове. Приятный мягкий климат позволяет здешним крестьянам собирать по три урожая в год. Удобная береговая линия Неаполитанского залива служила пристанищем торговым кораблям и рыбацким лодкам. Живописную панораму зеленых холмов венчал спокойный, величественный Везувий, дремавший более тысячи лет вплоть до страшного 79 года нашей эры.
Первыми обитателями этих мест были италийские племена, затем, приблизительно в VII веке до нашей эры, здесь появились неугомонные греки, основав Неаполь (Неаполис — «Новый город») и, возможно, Помпеи. Два столетия спустя их сменили самниты, и, наконец, в последние годы IV века до нашей эры наступила эпоха римского владычества.
Под протекторатом Рима Помпеи быстро разрастались, увеличившись в семь раз за два века. Но жители города никогда не отличались покладистостью и почтением по отношению к столице; здесь часто вспыхивали различные мятежи. Главным событием начала I века нашей эры стало восстание легендарного Спартака, который укрылся на вершине Везувия вместе с 70 мятежниками, а затем, спустившись по виноградным лозам, дал бой и разгромил своих римских преследователей.
Политические беспорядки ничуть не снизили привлекательности этого района: по склонам холмов богатейшие римские семейства выстроили себе роскошные загородные дома. Один только Цицерон позволил себе обзавестись сразу тремя виллами в здешних местах. Жители окрестных населенных пунктов вели бойкую торговлю с различными областями Италии, занимались ремеслами и искусствами, всячески способствуя процветанию собственных городов. В Помпеях трудились мастера всех отраслей: горшечники, обработчики металла, стеклодувы, но главным направлением промышленности оставалось производство и окраска тканей.
О том, что город вел активную общественно-политическую жизнь, красноречиво говорят агитационные надписи на стенах домов, в них политические лидеры и их сторонники призывают голосовать помпеян за одних кандидатов, поливая грязью других, и наоборот. Как видно — законы жанра за две тысячи лет совсем не изменились.
Да, к началу нового тысячелетия Помпеи был богатым провинциальным городом, отвечающим изысканным запросам не только самих горожан, но и пресыщенным вкусам заезжих римлян. Городские улицы, вымощенные вулканическим камнем, как правило, имели одностороннее движение. Рациональный подход к обустройству пространства чувствовался во всем. Так, тротуары были приподняты по отношению к проезжей части на 20-25 сантиметров, а через мостовую были проложены, наверное, первые в истории человечества пешеходные переходы в виде нескольких выступающих камней — пример трогательной заботы о том, чтобы красавицы не замочили ног в дождливый день.
Квадры укладывались с таким расчетом, чтобы между ними могла свободно проехать телега, запряженная лошадью или мулом. Вдоль дорог тянулись канавы со сточными водами и прочими отбросами; по свинцовым трубам, закопанным в землю, в многочисленные фонтаны подавалась свежая вода. Жилища отличались большим многообразием: от огромных, изысканных построек с внутренним двором и богато украшенными залами до скромных домиков, разделенных на тесные помещения.
Потомкам осталось множество свидетельств о разнообразии предлагаемых в городе удовольствий. Для духовных наслаждений в Помпеях были построены два театра: в большом для увеселения граждан разыгрывали спектакли и давали музыкальные представления; малый больше подходил для камерных зрелищ, например, для чтения стихов под музыку. Особой гордостью помпеяне считали 20-тысячный амфитеатр для гладиаторских боев, построенный по римскому образцу. Три общественные бани служили не только для очищения тела, но и для общения друг с другом. Харчевен и лавочек, где можно было перекусить, в городе насчитывалось более сотни.
Главное развлечение, которое Помпеи предлагали своим жителям и которое неизменно привлекало в этот город гостей со всей Римской империи, — это лупанарии, или бордели. Их было не меньше семи, и внешне они не отличались особой привлекательностью, но их обитательницы заслуженно пользовались славой самых красивых и изысканных женщин во всей стране. Помпеяне никогда не были ханжами, любовь здесь была доведена до уровня искусства.
Такими были Помпеи в середине I века нашей эры. Горожане, упиваясь своим достатком и уверенностью в завтрашнем дне, жили, не зная, что над городом висит страшное проклятье — вулкан, чье жерло потухло еще в древности.
Нераспознанное предупреждение
Ни в одной легенде и ни в одном народном сказании не сохранилось указаний на то, что мирный, покрытый зеленью Везувий таит в себе страшный разрушительный огонь. Даже тот факт, что часть склонов порой была теплой, не вызывал у местных жителей особой тревоги. Никто не ждал беды, пока в 62 году не разразилось сильнейшее землетрясение с эпицентром близ Помпей.
Обрушились многие здания, погребя под обломками своих обитателей; подземные толчки прорвали водопроводные системы; более других пострадали общественные сооружения, выполненные из тяжелых материалов. «Земля поглотила 600 овец, — докладывал римский писатель Сенека. — Статуи падали с пьедесталов и разбивались, люди же бродили словно очумелые».
Разрушения оказались настолько сильными, что тогдашний император Нерон всерьез намеревался закрыть город. Но строптивые помпеяне, полные решимости возвратить своему городу былую славу, принялись восстанавливать Помпеи. Никому и в голову не пришло, что землетрясение вплотную связано с Везувием, а мощные подземные толчки — это нераспознанное предупреждение о грядущем, куда более страшном бедствии.
Хроника катастрофы
Людям не свойственно заранее кликать беду, может быть, поэтому жители Помпей упорно не хотели замечать явные признаки надвигающейся опасности, даже тот факт, что 20 августа 79 года нашей эры затихли неугомонные птицы и куда-то подевались дикие животные из окрестных лесов, заставил насторожиться лишь небольшую часть населения.
Еще в начале августа предгорья Везувия начали подрагивать, затем из подземных источников перестали бить родники (важный симптом того, что давление внутри земли растет), все это время лошади и рогатый скот проявляли повышенное беспокойство и испуг. Но счастье застит глаза, и люди остались в городе, продолжая жить своей обычной жизнью. Справедливости ради следует отметить, что более бдительные жители города, памятуя о землетрясении 62 года, спешно собрали самое необходимое и перебрались в более безопасные места, а остальным горожанам суждено было вскоре встретить страшную смерть.
Воскрешенные археологами улицы облюбовали толпы туристов
В ночь на 24 августа с вершины вулкана повалил пепел, покрывая окрестности слоем пыли. Может быть, тогда еще было не совсем поздно убраться из города, но, видимо, этот природный катаклизм по-прежнему не вызывал у беспечных помпеян особого беспокойства. Ловушка захлопнулась около часа пополудни, когда, окончательно сбросив благообразную личину, Везувий превратился в гигантскую пушку, обращенную дулом прямо в небо. Вершина горы взмыла в стратосферу подобно пробке от шампанского. Расплавленная порода с невероятной скоростью взлетела на 17 миль, сильнейшее давление раздробило каменные породы на мелкие куски, а потоки ветра направили смертоносное облако на юго-восток — в направлении Помпей и Страбий.
Это был первый удар. На город, окутанный мраком, обрушилась нескончаемая лавина камней. Некоторые частички были не крупнее зерна, а иные — величиной с кулак. И хотя большую часть составляли куски мягкой вулканической пемзы, 10% камнепада приходилось на твердые горные породы. Через пару часов Помпеи покрывал слой пепла и камней, под тяжестью которого рушились здания, погребая несчастных, пытавшихся найти укрытие в непрочных строениях, а улицы были усыпаны телами тех, кто так и не успел найти надежное укрытие. Кровь, пепел, тела убитых и стоны раненых — эта картина открылась взору уцелевших помпеян после первой вспышки гнева грозного Везувия.
Весь день и вечер вулкан продолжал выбрасывать в небо свою страшную каменную картечь. Слой камней и пепла на улицах Помпей рос прямо на глазах, люди и животные карабкались по грудам пемзы, стараясь избежать страшной участи — быть погребенными заживо. Жители других населенных пунктов, включая Геркуланум, пока обойденный катастрофой, с ужасом смотрели на завораживающее зрелище: темноту ночи нарушала игра зарниц вокруг столба, вздымавшегося к небу из жерла вулкана.
Примерно в час ночи 25 августа Везувий изрыгнул шквал раскаленной лавы и ядовитого газа. Поток разделился на две части: ядовитое облако двинулось в направлении поверженных Помпей, а жидкая каменная река за четыре минуты накрыла Геркуланум, не оставив в живых ни единого жителя. Город вымер за несколько минут, и теперь страшный вулкан трудился уже над могильной насыпью.
Несмотря на периодические затишья, смертоносная гора только набирала силу. В очередной раз, содрогаясь от конвульсий, Везувий выдал раскаленное облако пепла и газа около половины восьмого утра. Именно ядовитые испарения, налетевшие на Помпеи, свершили последнюю казнь. Губительная атмосфера, царившая в уцелевших домах и на улицах города, удушила последних из оставшихся в живых людей.
Вулкан извергался почти 18 часов. Постепенно его ярость стала ослабевать, но еще несколько дней на мертвые города продолжал сыпаться пепел, на долгие столетия погребая развалины Геркуланума и Помпей.
Трагедия в Помпеях разразилась так внезапно, застав обитателей города за обычными занятиями, что ни у кого из них не было времени приготовиться к своему последнему часу. Во второй половине XIX века археолог Фиорелли нашел способ вызволить из небытия людей, ставших свидетелями и участниками помпейской трагедии. Коллеги ученого рассказывали, как он придумал заливать раствор сернокислой извести в пустоты затвердевшего пепла. Когда по истечении времени гипс затвердевал и естественную форму удаляли, под ними обнаруживались скульптурные изображения горожан в последний момент перед смертью.
Рассвирепевшая стихия, унесшая тысячи жизней, даровала им бессмертие. Тончайший пепел обволакивал тела, бьющиеся в предсмертной агонии, запечатлевал последние движения и мимику в мельчайших подробностях. Трупы давно истлели, но их души, замурованные в вулканических породах, продолжали жить в этих естественных саркофагах. Восставшие из небытия призраки сами рассказали потомкам леденящие душу подробности той давней катастрофы.
По всем вопросам организации экскурсий по Неаполю и Региону Кампания, обращаться к администрации нашего портала.
Профессиональные гиды юга Италии готовы встретить вас!
Следующая поездка – Помпея с заездом на Везувий. Надо сказать, что Везувий присутствует не во всех программах, многие отнюдь не горят желанием туда восходить. Я горел, поэтому выбрал именно ту экскурсию, где есть Везувий. Но о нем позже, сначала Помпея.
Вообще мы очень редко подписываемся на какие-либо групповые экскурсии, всегда берем машину и едем самостоятельно. Но Помпея – как раз тот случай, когда экскурсия необходима. Приехали, раздали всем дивайсы: одноразовые наушники с многоразовой коробочкой-приемником. Гид рассказывает в микрофон, мы слушаем в ухо. Задумка хорошая, однако на открытом пространстве среди толп туристов из других групп, с внешним шумом, громкость в ухе оставляет желать лучшего. Приходится вслушиваться. Гид тараторит практически без обратной связи со слушателями, если хочется отойти сделать снимок с выгодной точки, связь может исчезнуть. Собственно, из минусов все. Итак, Помпея. Вообще, так оно звучит по-гречески, по-итальянски — Помпеи.
Извержение было в августе 79 года нашей эры. Более ранняя история связана с греками и этрусками, воевавшими между собой в этих местах. На момент катастрофы город был процветающей римской колонией с населением в 20 тысяч человек, здесь имели виллы многие богатые римляне. В закоулках памяти с детства содержится убеждение, что практически все жители погибли, еще и Брюллов со своей картиной поспособствовал такому восприятию… Однако погибло всего около 10% населения, извержение не было внезапным, вменяемые граждане спокойно успели уйти. А тех, кто остался, постиг настоящий ад. В 1870 г. Археологи придумали метод – в пустоты, встречающиеся при раскопках, стали заливать гипс, потом сбивали все лишнее и получали так называемые отливки – гипсовые «скульптуры» тел людей и животных, а также всяких бытовых предметов и растений.
Вот некоторые из этих отливков:
21. Тело погибшего человека:
22. Тело погибшей собаки: Прогулка по Помпее начинается с театра:
23.
24. Так выглядит Везувий из Помпеи:
Особый интерес у туристов вызывает публичный дом. Гиды уверены – здесь публика будет с самым большим энтузиазмом внимать их рассказу.
25. Номер в античном борделе:
Гид рассказала, что рисунки на стенах — что-то вроде каталога местных услуг, т.е. иностранцы, не знающие языка, могли просто указать на рисунок чтоб выразить свои желания. Лично мне это представляется притянутым за уши, во-первых, слишком узким получается спектр человеческих желаний (отнюдь не Камасутра), во-вторых, слишком затейливо выполнены рисунки, чтоб быть простым мануалом.
26. Один из тех рисунков:
27. Дорожный указатель к публичному дому. Это уже похоже на правду, эдакий здоровый минимализм:
Меня впечатлили дорожные переходы — по мощеным улицам вечно текли нечистоты, вот и придумали, для перехода использовать приподнятую поверхность, а чтоб могли проезжать повозки, приподнятость сделана их отдельных блоков с расстоянием для колес между ними. Не отсюда ли идут современные обозначения переходов «зебрами»?
28. Улицы города:
29.
30.Знаменитые мозаики. Я помню их еще из школьного учебника по истории.
31.Статуя Аполлона:
32.
33. Знамеитая скульптура — Фавн:
34. И еще раз взгляд на Везувий:
Вход и выход из города находятся рядом. Выходим, время обеда (включен в экскурсию). Не люблю подобные вещи из-за огромных потерь времени, вдвоем мы пообедали бы за полчаса, тут же на это уходит часа два, пока всех соберут, потом перекуры, кто-то теряется, кто-то ушел покупать сувениры и т.п.
Ладно, собрались, сели в автобус, едем на Везувий. Автобус заезжает довольно высоко, однако не на самый верх. По пути проезжаем застывший поток лавы от извержения 1944 года (последнее). Прибываем на площадку, дальше пешком. Наверх ведет грунтовая широкая тропа. У ее начала стоит экзальтированный дед и раздает всем деревянные палки. Я сначала даже не понял, зачем. Оказалось – в качестве обычной опоры. Я жестом отказался, дед проявил настойчивость. Ладно, буду вежливым, взял (с мыслью, что теперь еще палку таскать кроме фотоаппарата). Везувий считается действующим вулканом. В кратере постоянно что-то слегка дымится. Самое досадное, что при палящем солнце во всей округе над горой зависло облако, что делало невозможным обзор с высоты всех окрестностей. Позже я всегда замечал, когда вдали был виден Везувий, чаще всего вокруг его вершины висело словно зацепившееся облако.
К слову, нечто подобное можно наблюдать на Канарах, летишь на самолете – снизу синь океана, сверху синь неба, ни одного облачка вокруг и вдруг вдали появляется Тенерифе, весь окутанный облаками, сквозь которые торчит пик Тейде. Но это из другой истории.
35. Итак, Везувий, вернее, его кратер.
36. И еще: Наверху провели минут 40, спускаемся по этой дорожке:
37.
Внизу встречает тот дед, что раздавал палки. Уже не так жизнерадостен, на лице — печать всей скорби по погибшим от извержения, собирает дань за палки. Я свою таскал подмышкой всю дорогу, но пришлось дать евро деду. Хороший бизнес.
Назад в Амалфи вернулись под вечер, уставшие, но довольные.
38. Тирренское море, будем помнить тебя кон аморе.
По всем вопросам организации экскурсий по Неаполю и Региону Кампания, обращаться к администрации нашего портала.
Профессиональные гиды юга Италии готовы встретить вас!
Шумный и красочный Неаполь (в переводе с древне-греческого Νέα Πόλις — Новый город), всегда притягивал к себе множество иностранцев. Взволнованные рассказами приехавших из Неаполя путешественников в Южную столицу Италии стремились попасть как любители древностей, так и просто ценители красоты.
Особой группой русских путешественников были пенсионеры Петербургской Академии художеств, которых посылали в Италию для продолжения образования. Основным местом их пребывания был «Вечный город» Рим. Однако многие из них мечтали взглянуть и на город, который, по выражению Сервантеса, является славой Италии и блеском всего мира.
До наших дней сохранилось большое количество писем и дневниковых записей с рассуждениями о Неаполе.
Наталья Калугина
Государственная Третьяковская Галерея
…великий русский живописец Карл Брюллов утверждал, что «всякий нелюбящий Неаполя глуп и не менее глуп тот, кто предпочитает Рим Неаполю». Русские художники считали проживание в Неаполе более удобным для своей творческой деятельности, благодаря экзотическим южным пейзажам и большому количеству народных стереотипов. По мнению пейзажиста М. Н. Воробьева, именно в Неаполе предоставлялось «изобильное гулянье глазам… и лакомство художникам».
Карл Брюллов. Девушка, собирающая виноград в окрестностях Неаполя
«Весь город пролегает длинною чертою по берегу залива как бы некий прекрасный одол (атолл) сего огромного бассейна, отражаясь в синей воде его и рисуясь на зелени садов и винниц, и представляет великолепную картину», которую увековечили в своих произведениях работавшие в Неаполе русские видописцы.
Не однократно приезжал в Неаполь признанный русский пейзажист С.Ф. Щедрин, который так любил изображать залитые солнечным сиянием пленительные берега Неаполитанского залива. «Место положение города – самое пленительное, окрестности чрезвычайны», – восторженно писал художник в письме к своему брату Аполлону.
Скучная классика Рима больше не привлекала его внимание. Щедрина тянуло на природу, к быту рыбаков и крестьян, к той живой современности итальянской жизни, которую в Неаполе можно было увидеть во всех проявлениях. Художник создает многочисленные варианты «Большой гавани» и «Малой гавани» в Сорренто, пейзажей «На Капри», снова и снова возвращается к понравившимся мотивам оживленной уличной жизни на открытом воздухе с видом на море.
Сильвестр Щедрин, Набережная Мерджеллина в Неаполе
Это – «прекрасная страна, где море окружено прелестными горами под чистым небом», – писал о Неаполе художник И.К. Айвазовский, который впервые посетил город в октябре 1840 года. Признанный маринист путешествовал по окрестностям Неаполя, чтобы наблюдать метаморфозы водной стихии, живописная интерпретация которой стала визитной карточкой мастера. «Два месяца уже как я в Неаполе и все время был занят… Еду на пять дней в Амальфи, чтобы видеть бурное теперешнее море у величественных скал, и хочу написать после бурю…», – сообщал он в письме конференц-секретарю Академии художеств В.И. Григоровичу. Однако небо в Неаполе оказалось не менее интересным для художника.
Иван Константинович Айвазовский, Туманное утро в Неаполе
Все разнообразие природных колоритов можно наблюдать при смене времени суток, когда слепящий солнечный свет сменяется томным лунным сиянием. Что и говорить, «хороши везде южные, покойные, полные благоухания и мистерии, задумчивые ночи. Как приятно глядеть на них, но как трудно передавать эту мглу, эту тончайшую темно-голубую пелену воздуха с золотым блеском моря». После долгих поисков он сумел найти подходящий момент. Именно в Неаполе И.К. Айвазовский создал серию лунных пейзажей с видом на Неаполитанский залив и Везувий.
Русские архитекторы подобно художникам, «пользуясь представившимся случаем», приезжали в Неаполь «для обозрения Помпеи, Пестума и прочих остатков древних, около сего города находящихся». Однако многие вынуждены были признать, что находили здесь мало полезного для пополнения своих профессиональных знаний. «Что касается архитектуры, то оной в Неаполе не видно», отмечал в своих ученических отчетах архитектор А.И. Мельников, приехавший в город весной 1810 года. Поэтому «хотя Неаполь и находится в составе Рима, хотя в нем и процветали некогда художества, но он в архитектуре не сохранил никаких признаков сей блистательной эпохи.
Здесь не видно так, как в Риме, ни храмов, кои развалинами своими дают знать о бывшем их величии, ни богатых памятников средних веков. Все строения кажутся новыми и ни одно не отличается правильною или красивою архитектурою». «Из числа трех сот церквей нет ни одной, которая заслуживала внимания по архитектуре, но многие из них весьма богато убраны и заключают в себе превосходные картины Рафаэля, Тициана, Гвида, Жордана, Караваджи…».
«Монастыри имеют библиотеки… Дворец короля весьма огромен и построен архитектором Фонтата в хорошем вкусе и удобным расположением». Архитектор В.И. Глинка отдельно отмечает «огромный театр Сан Карла», который «примыкает ко дворцу… Театр сей… имеет хорошую наружность». Театры входили в число мест, которые обязательно посещали наши соотечественники. Однако большинству из них приходилось только «зевать и ничего не понимать», зато можно было прекрасно «убить время». А вот «домы (в Неаполе) по большей части огромные, в пять и шесть этажей, имеют почти из всякого окна балкон и покрыты по большей части плоскими террасами, украшенными цветами и деревьями, красота коих прикрывает худую архитектуру домов и обыкновенную итальянскую нечистоту в содержании оных». «Пространство между ними так узко, что из одного окна можно перекинуть в окно вашего visàvis одеяло.
На окнах – шторы… с изображением святых. На веревках, в несколько этажей протянутых через улицу, – всех цветов белье…, а внизу, на самой мостовой все население работает… И тут же лавируют между группами сидящих и лежащих маленькие ослики с корзинками, полными зелени и фруктов. Из верхнего этажа продавцу что-то кричат и к нему спускается корзина» с деньгами, которую он наполняет продуктами. Старший брат «Великого Карла» архитектор Александр Брюллов впервые попал в Неаполь 23 апреля 1824 года, куда прибыл по приглашению полковника Н.А. Львова, предложившего ему принять участие в вояже по Сицилии. «Для меня сей день останется незабвенным». «Я не мог в себе вмещать всего того, что чувствовал: можно ль описать это прелестное, что представляет город Неаполь и страшный, (прелестный) Везувий», который естественно был «главным… предметом любопытства художников». «Разбивающиеся почти у подножия… дома волны Неаполитанского залива» произвели сильное впечатление и «беспокойство» и казались «самою гармоничною музыкою», которая рождалась «голосом прелестной чувствительной певицы…», — восторженно писал он в своем дневнике.
«Неаполь так прекрасен, что, ежели бы я захотел вам описать, то должен бы был послать целую книгу».
В Неаполе он увлекся рисованием акварельных портретов, которые пользовались большой популярностью у путешественников. Главным объектом, который сразу же давал представление о месте пребывания портретируемого, был Везувий. С этого времени величественный вулкан стал основным объектом интереса Брюллова и обязательным действующим «персонажем» его работ.
Везувий — самый большой действующий вулкан в Европе и «нет вулкана заметнее его силою извержений, и достойнее внимания естествоиспытателей разнообразием произведений минерального царства». «На него смотришь, как на декорацию, неизбежную при виде на Неаполь». Этот повелитель здешней природы живет своей собственной жизнью, меняя цвет несколько раз в день. Он периодически проявляет себя струями дыма, поэтому Неаполь можно «почувствовать станции за три серным дымным запахом, который усиливался по мере приближения к Везувию».
И этот запах постоянно напоминает о том, что все, что окружает Неаполь, назначено рано или поздно к погибели. Однако «в этом лучезарном, вечно смеющемся Неаполе — смерть кажется мифом… хочется жить… до безумия». Поэтому все чужестранцы, приезжавшие в Неаполь, рискуя здоровьем, а иногда и жизнью, считали своим долгом подняться к грозной вершине. Пожилые и больные гости города пользовались услугами носильщиков, потому что восхождение к кратеру вулкана было долгим и трудным. Путешественники достигали вершины, «утопая в песке и золе и катясь назад». А в середине пути их ждала «безотрадная картина, точно вы не в нескольких верстах от Неаполя…, а в сожженной африканской пустыне… Все пространство перед вами покрыто сплошным слоем желтовато-серого пепла, который поднимается впереди все выше и выше».
Неаполитанская народная песня «Santa Lucia»
Музыка Петра Налича. В работе использованы картины с видами побережья, заливов, гаваней и набережных Неаполя художников И.К. Айвазовского, С.Ф. Щедрина и других.
1 мая 1824 года восхождение на вершину вулкана совершил А.П. Брюллов с товарищами. И, конечно, он не мог не упомянуть этот факт в письме к родителям. «…Дорога с каждым шагом становилась все поразительнее: с одной стороны, – необозримый и прекрасный вид, с другой стороны – сады, хорошо обработанные, еще несколько шагов… и взору открылась ужасная пустота застывших волн огненного потока лавы»
29 мая. Самые смелые оставались ночевать, устраивая на кратере бивуак. Вот как описывал этот вечер сам А.П. Брюллов: «…Вся природа начинала покоиться… солнце зашло; мы согласились ночевать на кратере, послали проводников принести нам ужин; через несколько часов они возвратились с корзиною съестных припасов и несколькими бутылками хорошего вина; другие принесли дрова, мы развели огонь, зажгли факелы…»
Info:http://www.mirmus.ru
По всем вопросам организации экскурсий по Неаполю и Региону Кампания, обращаться к администрации нашего портала.
Профессиональные гиды юга Италии готовы встретить вас!
Для тех,кому интересно,но лень поинтересоваться и сходить в библиотеку,я сделала для вас экскурс в историю.Надеюсь,Вам понравится и будет полезно.
Крым -слово татарского происхождения,также,как и названия городов :Симферополь, Ялта,Алушта и др.,что указывает на то,что эта территория населялась татарами и называлась Крымско — татарским ханством и входила в состав Османской империи вплоть до 1784г.,когда российские войска под предводительством князя Г. Потемкина и флот под командованием А.Орлова одержали победу в войне с Османской империей и полуостров был присоединен к Великой Российской империи,также,как и материковая часть Причерноморья.
Князем Потемкиным по Указу императрицы Екатерины 2 й были заложены города: Одесса, Николаев, Севастополь,ставший городом русских моряков-здесь строился российский флот,селились семьи солдат,офицеров,строителей,маркитантов.
Правители Крыма- Шагин-Гиреи эммигрировали.Крымско-татарское население сконцентрировалось в Бахчисарае-татарской столице Крыма,другие переселились на матариковую часть,Территорию Запорожской Сечи-широчайшей степной зоны между р.Днепр и Черным морем,в которое впадает Днепр,самая крупная река Европы(вспомним Н.Гоголя: «…никакая птица не долетит до середины Днепра…») Запорожская военно-демократическая республика,бывшая оплотом свободы в течении 280 лет,была разгромлена,последний гeтман Украины Д.Калнишевкий бы заточен в Соловецкий монастырь,где закончил жизнь в возрасте 112(!)лет,отказавшись присягнуть на верность российской короне.
Исторически складывалось так,что испоконвечно населявшие эти земли украинцы,татары,присягнувшие гетману,греки,освоившие торговые пути через труднодоступные (а порой и недоступные)Днепровские пороги,армяне,болгары,бежавшие от османского геноцида,смешивались с переезжающими сюда русскими,которым в целях их закрепления даровали земли, а также немцы,основавшие по Указу Екатерины 2 й немецкую колонию на о.Хортица-острове посредине Днепра,колыбели Запорожского казачества.
Фото: grand-ukraine.com.ua
В результате поражения Российской империи в русско-турецкой войне 1853-1855г Крымский полуостров вновь отошел к Турции.Поражение в русско-турецкой компании-трагическая страница в истории Российской империи. Крым всегда имел особое стратегическое значение.»Севастопольской бухте,-указывал адмирал Клокачев,-нет равной во всей Европе».Потерпев поражение,российское командование приняло решение о затоплении кораблей российского флота в Севастопольской бухте,чтобы не дать возможность противнику проникнуть в Крым.
Исторический опыт был учтен.В марте 2014г. В Севастопольской бухте российской стороной были затоплены военные корабли,но не сцелью предотвращения входа врага извне,а с целью невозможности выхода в открытое море кораблям Украинского флота. Во время 2-й мировой войны,в 1944 г.приказом И.Сталина крымско.татарское население было депортировано в Сибирь и на Дальний Восток «за сочуствие и пособничество немецким оккупантам». И только в 90-х годах 20 ст.крымско-татарский народ был реабилитирован и получил возможность возвращения на свою историческую родину.
До последнего времени татары составляли 13-15% населения Крыма. В 1954г.,19 февраля Климентом Ворошиловым был подписан протокол о Передаче Крыма Украинсой республике с целью »выравнивания границ между братскими республиками», также, как например, между Казахстаном и Кыргызстаном. Был произведен равный территориальный обмен между РСФСР (Российская республика) и УССР (Украинская республика) по которому Крымский полуостров присоединялся к Украинской ресрублике,от которой он отделен узким перешейком, а черноземные территории Белгородской области и Ставропольского края(украинский договор последнего президента СССР М.Горбачева, уроженца Ставропольского Края , указывает на его украинское происхождение)отошли к Российской федерации.
Таким образом,Украина в обмен на плодоносные черноземные почвы приобрела солончаковую,т.е.засоленную,землю.В старину она назывались «Тмутаракань безводная» И в настоящее время единственным источником пресной воды для Крымского полуострова являются воды Днепровского бассейна,Каховское водохранилище(Запорожская обл.).Единственным источником электроэнергии для Крымского полуострова являются: Запорожская ГЭС и Запорожская АЭС. Автомобильная трасса »Москва-Симферополь» проходит через Запорожье и Запорожскую обл.,Приднепровская ж.дорога через Запорожскую обл. ведет в Крым.Значит ли это,что в очереди на раздел Святыня Запорожского козачества?
Галя твоя статья не понравилась к сожалению во -первых что касается исторических фактов то они приведены здесь не все для нас всех православных и русских и украинцев это место где крестился князь Володимир и начал крестить Русь во -вторых что корабли были затоплены в 2014 г оду недостоверная информация сми нельзя верить и в-третьих ты хотела бы что-бы хунта сделала второй Киев или Славянск или Краматорск т.е. сожгли исторические памятники. Просто нужно же понимать что развязали чуждые совершенно нам силы 3 мировую войну и нам нужно быть друг за друга а никак не против.
Вранье! Передача Крыма Украинской республике была не с целью «выравнивания границ между братскими республиками». Учите хорошо историю! Передача Крыма под юрисдикцию Украины, была из-за долгов СССР. В 20-х годах был создан проект о создании в Крыму социалистической еврейской республики. В этот проект были вложены деньги зарубежных инвесторов. Деньги шли еврейским переселенцам. Получено было около 20 миллионов долларов. Впоследствии проект был закрыт по распоряжению Сталина и забыт. А когда пришло время отдавать долги, Хрущев нашел в договоре с инвесторами недоработку. Так как территория Крыма была в залоге по договору, нужно было возвращать деньги или отдать Крым инвесторам, Хрущев сделал хитрый ход и передал Крым Украине. Я написала кратко. А кого интересует подробно -идите в библиотеку. Ольга, коренная жительница г. Запорожья.
Olga, совершенно с тобой согласна насчет того, что нам нужно быть друг за друга, а никак не против. В 1990 году мне подарили книгу «История Украины» автора Михаила Грушевского и подписали «В день 500-річчя Січі Запорізької від вдячних Тернополян за щірість у спілкуванні. Бог і Україна. 05.08.1990р». На 500-летие Запорожской Сечи приехали наши братья и сестры с Западной Украины и мы общались, радовались, пели песни- мы были ЕДИНЫ! И я хочу привести выписку из этой книги, так как история повторяется! Михайло Грушевский «Історія Україні». Частина четверта «Доба козацька» розділ 65.Козачина по лубенськім погромі. «Сумно стало на Україні по лубенськім погромі. Хоч Жолкевському не удалося знищіти козаччину до останку, як він задумав, проте лубенський погром устеж таки дуже придавив козаччину. Зігнано її з «волости», загорожено заставами довіз припасів на Запороже і законом соймовим скасовано всі права війська козацького і його організацію. А що найгірше – і серед самої козаччини під впливом того упадку починається небезпечне роздвоювання, внутрішня війна: частина більш смілива й безоглядна розпочинає боротьбу з більш розважною….. доходило до кривавих битв між ними, і одна сторона проти другої шукала помочи навіть у польського правительства, просячи, щоб дало їм з своєї руки старшого. Поляки тішилися з того-нехай мовляв козаки одні других погризуть, будуть покорнійші. Але усобиця довго не тривала. Славний гетьман Самійло Кішка об’єднав козаччину, підняв дух в козаччині, а слідом прийшли такі обставини, що й правительство мусило звернутися до козаків та просити їх помочи. Украинцы давайте объединяться, ни к чему нам ссоры и братоубийство! В единстве наша сила. Ради нашей Украины забудем все обиды, простим друг друга! Давайте встречать друг друга по славным славянским традициям только с хлебом и солью. Ольга, коренная жительница г. Запорожья.
«Украинцы давайте объединяться, ни к чему нам ссоры и братоубийство! В единстве наша сила. Ради нашей Украины забудем все обиды, простим друг друга! … Ольга, коренная жительница г. Запорожья» —
это самый замечательный призыв из слышанных мною до сих пор. Я тоже выступаю за единство Украины. И чтобы его добиться — не нужно почти ничего, сущие пустяки. В Киеве есть два военных преступника, Турчинов и Яценюк. Вот их упаковать в скотч и без малейших повреждений выдать ко мне в Донецк для суда военного трнибунала. Суд военного трибунала осудит этих военых преступников и на 100 лет даст Украине прививку от фашизма. Тогда заживем вместе.
Автор: Сергей Москальков — Мценский
Его «Вид Неаполя (Ривьера ди Кайя)» 1826 года, специально отреставрированный для выставки, впервые за долгое время стал доступен для публики. Здесь же можно увидеть и одну из первых его картин, написанных после приезда в Неаполь, — сюжет обеих одинаков, и, рассматривая полотна, можно увидеть, как изменилась манера мастера за десять лет.
Одними прекрасными видами организаторы выставки решили не ограничиваться, к тому же любой город немыслим без его жителей, поэтому в экспозиции среди прочих можно увидеть колоритнейших рыбаков, неаполитанок с тамбуринами и мальчиков-пастушков.
Третьяковская галерея приглашает в путешествие по югу Италии. 
Автор: Анастасия Самохина
0
Автор: 
Средиземноморский климат Юга Италии
